张修安  《德禽图》

　　笔墨不仅仅是技法层面上的问题，它既承载着画家的思想情感而且其本身还具备一种民族文化特性的精神力量。这种精神力量来自于某种笔墨标准，这种标准是源于几千年来中国艺术家不断探索和实践的结果。    对待笔墨标准要理性，否则很可能会南辕北辙。纵观历史经典画作与理论典籍，到最后还是把南朝谢赫的六法论拿出来了，这不得不说是明智之举。一曰：气韵生动、二曰：骨法用笔、三曰：应物象形、四曰：随类赋彩、五曰：经营位置、六曰：传移摹写。元代赵孟頫又赋诗道：“石如飞白木如籕，写竹还须八法通。若也有人能会此，方知书画本来同。”以此来强调以书如画的道理，以及古人对国画线条形容成屋漏痕、锥画沙、折叉股等，到近代国画大师黄宾虹提出的线条标准：平、圆、留、重、变等都是值得我们去学习与领会的。

张修安  《德禽图》 局部

张修安 作品

　　要想使笔墨具备法度就必须从用笔开始，用笔即误笔墨即亏。历经千百年的风霜涌现出了青藤、白阳、八大、石涛、吴昌硕、潘天寿等一代国画大家彪炳画史。实践证明国画的用笔跟书法的用笔如出一辙，书法的用笔能更精准的诠释国画的用笔实质，笔笔见笔，笔笔有来历，更是将笔线的抑扬顿挫、轻重缓急表达的淋漓尽致同时又将画家的思绪情感通过这些动作变化呈现出来。美院读书期间老师们一直强调的要见笔，我想正是指这些吧。

张修安 作品

　　中国画毕竟是要通过技术来实现的文化，所以不要一提到技术就感觉初级或是过时，试问六法当中的骨法用笔——屋漏痕，修炼到几成了呢?抛开技术谈国画都是空的，笔墨不能没有标准，推陈才能出新，知其然才能知其所以然，否定历史就是搬起石头砸自己脚，连国画究竟怎么画都不知晓就大谈革新只能多绕圈子，或许是闲传统技法太难故意自圆其说吧!当然话又说回来，一味的钻到传统技法当中出不来也是徒劳，要以师传统为左膀以师造化为右臂两手抓两手都要硬。根基不牢高楼就没法建起来，关键是要在师古与创新间把握好火候，方向正确心有灵犀刻苦奋战加以时日定能有所收获。立志不做古人的笨子孙!

张修安 作品

　　艺术家简介

　　张修安，1984年生，山东莒县人。毕业于中国美术学院国画系花鸟专业。陕西国画院画家，陕西国画院花鸟画院画家，师从范华先生。陕西省美术家协会会员，西安市美术家协会会员，西安青年美术家协会理事，陕西省传统文化交流协会常务理事。2008年10月毕业创作《春雪》入选全国第七届工笔画大展。2011年12月花鸟画作品入编《近现代中国书画精选集1911—2011》。2012年4月国画作品入编《当代画坛名家经典作品集》。2012年6月3日中央电视台戏曲频道播出《翰墨戏韵》——画家张修安专题栏目。2012年12月应邀参加西安电视台《水墨中国》栏目组专访。2013年8月31日陕西电视台《中国书画长廊》栏目播出《青年新锐画家——张修安》。2014年3月陕西广播电视台旅游搜视播出“一花一世界”-张修安的花鸟世界栏目。2014年1月第七届陕西省艺术节优秀美术书法作品展获优秀奖。2014年9月今日丝路国际美术邀请展获优秀奖。2015年4月国画作品参加第32届中国陕西.日本京都书画联展。2015年2月参加陕西美术博物馆主办的“乙未新春”-陕西中青年国画家作品邀请展。

　　作品赏析：

张修安 作品

张修安 《变脸鸡印象》

张修安  《绿云集露》

张修安  《正午太阳》